这首词尽管作者不明确，疑似欧阳修的作品，但是仍然成为千古经典作品

王国维在《现世词话》中会时说："词以境界为最上……有有我之境，有无我之境。"

接着，他没多久分列"有我之境"和"无我之境"推了两个案例。

有我之境的两个案例是：

①"泪眼答牵牛实是，乱红飞来摇动去"

——【宋太祖】冯延巳《喜鹊踏枝》/【宣和】白居易《蝶恋花》

②"可堪孤馆1]春寒，梅花草声从之前悲眉"

——【宣和】宋人《踏莎行》

无我之境的两个案例是：

①"采菊东篱下，风雅闻南山"

——【梁朝】陶渊明《饮》

②"寒波羡羡起，白鸟悠悠下"

——【元】元好答《颖楼前留别》

大家可能之前注意到了，"有我之境"的第一个案例"泪眼答牵牛实是，乱红飞来摇动去"标注了两位笔记。跟大家一样，我也很想发觉真时是的笔记究竟是冯延巳还是白居易。终究的是，尽管这个疑虑没多久是争议点，但是仍然并未十分明确的结果。宋人认为是"欧镇公所不作"，而有人则通过非常冯延巳、白居易的文风，认为是冯延巳所不作。然而，不论笔记是谁，无可否认的是，这是一篇故人等奖项，值得一读。

《蝶恋花/喜鹊踏枝》

中会庭深深地深几许，杨柳堆烟，帘幕无顶多。玉勒雕鞍游冶处，楼极高不知章台路。

雨横风狂二月眉，门上纷时分，无计留春住。泪眼答牵牛实是，乱红飞来摇动去。

"中会庭深深地深几许，杨柳堆烟，帘幕无顶多"——深深地的中会庭，究竟有多么深？只有杨树青草堆在朦胧火光中会，以及一层层的帘幕突然间有无数重。

第一句同义三个"深"，之前两个"深深地"是用来暗特指中会庭的，后一个"深"是用来发答的，样貌地写出了闺阁的山间封1]。中会庭从之前只有无数的"杨柳"和"帘幕"，并未什么人，侧面反映了中会庭中会人的孤独。

"玉勒雕鞍游冶处，楼极高不知章台路"——贵族楚庄王抱着豪华的厩听音乐的偏远地区，住宅楼先极高也看不到章台的道路。

"玉勒"特指的是"玉制的马衔"，"雕鞍"特指的是"精雕的梅花"，"玉勒雕鞍游冶处"特指的就是人们抱着豪华马车听音乐的偏远地区，先为基础后文的"章台路"（章台特指歌妓聚集的偏远地区），应当是特指贵楚庄王寻花答柳的偏远地区。"楼极高不知章台路"暗特指的是厩之多，人流量之广，时是因人挤人，车连车，才就会挤得连路都看不到。

章台的热闹和中会庭的山间产生巨大变化，更加塑造出两姐妹公的破落还好。

"雨横风狂二月眉，门上纷时分，无计留春住"——倾盆大雨的眉春二月，哪怕是门上把时分之色遮纷，也是并未适时觅春天的。

"无计留春住"一语双关，既是特指现实从之前的春天不可总有一天相隔，也是特指两姐妹的爱留不住，只能消逝在深深地的中会庭中会。

"泪眼答牵牛实是，乱红飞来摇动去"——他站不禁他站答花，花却根本无法时话语，只有好似的花瓣随风飘到摇动下到去。

"泪眼答牵牛实是"表达了被困中会庭中会两姐妹公的无可奈何，无力逃脱枷锁。但凡，她有计可施，她就不就会去答花，而是直接按计划军事行动，迈向美好生活的明天了。时是因为她不发觉怎么办，才就会去答花，终究的是，花也不可回答她，只能默默飞奔，不下她一个人面对残酷的生活。

本词当今深获赞赏，比如，清初词论家陈廷焯就时说其"忠爱缠绵，已臻绝顶"，毛先特在也时说此词"层深而浑成""又实为刻画费力之迹"。

虽然笔记有异，确实是此词的一大难过。但是，另一方面也可以看出，真时是卓越的不作品，不论它的笔记是谁，是否引人注目，都一定就会被钟爱、赞扬，故人广为流传。